Creatividad e innovación

El ajedrez es mucho más que un juego de estrategia: es un lienzo donde la lógica se entrelaza con la creatividad. Pero la creatividad en el ajedrez no se limita a la capacidad de sorprender sacrificando piezas en busca de un ataque espectacular. También se manifiesta en la capacidad de reinterpretar posiciones aparentemente igualadas, de encontrar recursos ocultos en finales teóricos o de improvisar soluciones cuando el plan original se desmorona. En este sentido, el ajedrez se convierte en un juego donde la flexibilidad mental y la adaptabilidad son tan valiosas como el conocimiento técnico. En este contexto, la figura de Ernst Adolf Anderssen (1818 - 1879) sigue fascinando a los amantes del ajedrez en su dimensión creativa. En 1851, en un torneo internacional celebrado en Londres, Anderssen disputaba una serie de partidas amistosas en uno de los descansos con el francés Kieseritzky. Una de ellas, en la que venció Anderssen, llamó la atención por encima del resto. El maestro alemán fu...

  "Abuelo bodeguero, hijo caballero, nieto pordiosero" Este es un dicho muy conocido en Jerez de la Frontera, que es aplicable a cualquier otra zona vinícola del mundo y, de hecho, a cualquier negocio. Describe perfectamente el ciclo generacional de la riqueza. Alude a lo siguiente: El abuelo "inventa" el sabor del vino que está elaborando. Inicia un  proyecto y "elige" cuál es el sabor que considera que ha de tener el vino que está preparando; c onoce el valor del trabajo duro, la escasez y el sacrificio. Logra amasar una fortuna empezando desde abajo.  El hijo, que es el rico, hereda un modelo hecho - la bodega ya está pagada - y se afana en perfeccionar el método para llegar de una forma más eficiente al sabor del vino que ha creado su padre.  Crece en la abundancia, pierde el contacto con la realidad del trabajo y se dedica a disfrutar del estatus sin aprender a generar dinero. El nieto, que muchas veces ni siquiera ha tenido contacto laboral con su ab...

Fernando van Zeller Guedes, productor de vinos portugués, era un soñador. Y tenía una visión. No quería producir un vino más, quería un vino distinto. Un vino que agradase en todos los mercados, que combinase con todas las comidas (informales, formales, especiadas, de pescado, de arroz, etc.). Tenía que ser un vino ligero, fresco, de poco cuerpo, fácil de entender por cualquier tipo de bebedor y, sobre todo, que se adaptara bien a cualquier mercado internacional.  Fernando pensaba también que el vino debía tener una botella muy llamativa y para ello se basó en las cantimploras que llevaban los soldados en la Primera Segunda Guerra Mundial diseñando la botella de su vino que después se ha convertido en mito. Consciente de que también necesitaba una poderosa imagen de marca, se imaginaba algo homologable a los chateau franceses. Le vino a la mente el palacio Mateus, situado cerca de Vila Real, al norte de Portugal. Ni corto ni perezoso, Fernando fue a hablar con el conde de Vila Real...

En 1969, Enrique Corcuera, aficionado al tenis, no disponía del espacio suficiente para construir una pista de tenis de tamaño reglamentario en el patio de su casa en Acapulco. En su lugar, creó una pista más pequeña, de 20 metros de largo × 10 de ancho, cerrada por muros de 3 metros de altura con la idea de evitar que la vegetación invadiera la pista y, de paso, que las pelotas no se colaran en el jardín del vecino. Enrique colocó una red de tenis en el centro. Con sus amigos, probó con diferentes pelotas y observó que la mejor era la del tenis. Al rebotar la pelota contra las paredes vieron que aquel juego se volvía más divertido y fluido. Era la primera pista de pádel de la historia. Poco después, su esposa redactó el primer reglamento de este deporte que regaló a su marido como obsequio de cumpleaños. En la década de los setenta llegó a España y a Argentina. Y en los años 80 el deporte inició su expansión internacional. Hoy en día, el pádel se practica en más de 150 países. Existe...

  "Sólo aquellos que intentan el absurdo,  pueden lograr lo imposible" Albert Einstein

Cuenta la leyenda que un indio, abrasado por la fiebre, se perdió en una espesa jungla de los Andes. Allí, a altitudes superiores a los 1500 metros, crecían diversas especies del árbol cinchona (llamado por los indios "quina-quina"), siempre al amparo de las laderas húmedas de las montañas.  Mientras el indio deambulaba por la selva, encontró por azar una charca de agua y, desesperado, se lanzó al suelo de la orilla para beber agua fresca. El amargo sabor de ésta le llevó a pensar que el agua estaba intoxicada con la corteza de los árboles de quina-quina vecinos, los cuales creía venenosos. No obstante, el indio prefirió aliviar su abrasadora sed aun a riesgo de las posibles consecuencias mortales que ello pudiera tener.  Para su sorpresa, el agua no le causó ningún daño; de hecho, su fiebre remitió y, recuperado, fue capaz de encontrar el camino de vuelta a su poblado con una renovada energía.  Tras contar la historia de su curación a sus parientes y amigos, sus colegas ...

La sinestesia es un fenómeno neurológico. Describe la habilidad de percibir correspondencias entre tonos de color, tonos de sonido y de intensidades de los sabores u olores de manera involuntaria y con frecuencia. La sinestesia es, de alguna manera, la experimentación de dos sentidos que funcionan mezclándose entre ellos. Las personas sinestésicas pueden sentir un sabor dulce cuando tocan una superficie suave o asocian colores a la música o a números y letras (la llamada sinestesia de grafema-color). Aunque pueda parecer un fenómeno neurológico extraño, es bastante común. Los neurocientíficos señalan que afecta a un 1% de la población y en mayor medida a las personas zurdas. Existen diversos tipos de sinestesias además de la grafema-color: la de tiempo-color, música-color, sonido-color, nota-color… Con todo, en esta entrada quiero hablar de la sinestesia en literatura. En este campo, la sinestesia es la atribución de una sensación a un sentido que no le corresponde, es decir, lo mencio...

Este anglicismo hace referencia a la metodología de diseño caracterizada por ser un proceso de  resolución de problemas en múltiples fases, en el que los diseñadores analizan y prevén cómo acogerán y utilizarán un producto o un servicio los usuarios, y también contrastan o testean sus presunciones mediante la interacción real con los usuarios finales.   En lugar de empezar por la tecnología o por lo que la empresa quiere, se empieza por tanto por el usuario. Idea clave No se trata de “¿qué podemos hacer?”, sino de:  “¿qué necesita realmente el usuario y cómo lo hacemos fácil, útil y agradable?” Cómo funciona (simplificado) El proceso suele ser iterativo (se repite varias veces): Investigar al usuario - Entender quién es, qué quiere, qué problemas tiene (entrevistas, encuestas, observación). Definir necesidades - Detectar los problemas reales a resolver. Diseñar soluciones - Crear prototipos (dibujos, wireframes, maquetas). Probar con usuarios - Ver cómo int...

E n una sesión de Sinéctica, un trampolín creativo alude a la invención de un deseo, de la formulación de una pregunta o de una  conexión que utiliza cada recurso creativo para sintetizar sus intervenciones. Los trampolines pueden ser ideas en sí mismas o disparadores de ideas de los demás.  Su función principal es la de ayudar a llegar a otras ideas que son difíciles de imaginar directamente. En castellano se utiliza habitualmente el término springboard .   He aquí algunos ejemplos concretos de springboards (trampolines creativos) de distintos contextos, para que veas cómo funcionan en la práctica: Escritura Frase inicial: “El día que el tiempo se detuvo, nadie lo notó… excepto yo.” Pregunta: “¿Qué pasaría si los sueños fueran recuerdos de otra vida?” Restricción: escribe una historia sin usar la letra “e”. No son historias completas, pero disparan ideas rápidamente. Diseño / Arte Limitación: usar solo el blanco y el negro. Inspiración visual: una f...